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艺术出国作品集制作怎么做？如何增加梦校吸引力？今天，自然光线将带你从TED知名设计师Chip Kidd的演讲作品中提取具象的设计亮点案例分析，以及如何培养设计者的神秘感意识，不断地追溯设计初衷和瞬间打动人心的概念化设计。
Chip Kidd/奇普·基德在平面设计领域是大师级别的存在，他的作品在美国书籍装帧领域曾引发了一场革命。有趣的是，奇普·基德一直在找清晰与神秘间的平衡，生活中每天也是如此，这两个元素之间到底是怎样的界定？而回到刚开始的问题，所谓界定，或许是先做一个神秘感的人，拥有神秘感的意识维度，才能拥有一个一直在解码中有趣的灵魂。
“神秘感是亟待解开的谜题，是令人想要破解的密码，是兴许真实的幻觉，是让人想要在其逝去之前记下的梦境。”这就是神秘感的重要性。
法国著名设计师Mathieu Lehanneur说：“把每一件作品都当做绝唱，如同魔法般的富有奇迹轮廓的治愈品，它可以是抽象或具体。唯一确定的是，它是一件不是马上揭示自己的功能而是保有一定神秘感的东西。”
以“幸运饼干”为例，国外很多餐厅在餐后都会赠送幸运饼干，上面写着一些寄语或是“心灵鸡汤”，这些冥冥之中的句子会与我们的经历形成某种影射，而幸运饼干也成了最具备亲和力的调味剂。
其实幸运饼干在几百年前就已经出现了呢。而幸运饼干为什么这么受众人欢迎？是因为它巧妙地将人们脑海中对命运无数可能的联想激发出来，也正因为它独特的神秘感，所以流传的如此久远。
有时候，我们会对纸条上的话进行主观上的诠释:有关命运的话故意被说得很模糊。
有趣的是，像是隐喻也像是无形的注定。我们都可以从自己的经历的维度出发进行解答......
神秘感在艺术出国作品集制作也显得格外重要，如何平衡感性与理性的表达？如何提炼出抽象元素解构神秘感，与招生官形成共情加载、思维交互？接下来就让我们从Chip Kidd的演讲中找到答案！
在TED奇普·基德的演讲中说到：“我的工作不仅是平面设计，更多的是创造神秘感，暗示在画面中蕴含的无限可能性。”
不知大家有没有听过紫格尼克效应，即人们对已完成的工作较为健忘，因为“完成欲”已经得到满足，而对未完成的工作则在脑海里萦绕不已。
举个例子，用一只手画着圆圈，在交接处有意的留出一小段空白。再回瞧这个圆，脑子里必定会闪现要填补这段空白弧形的意念。
同理，这就是神秘感在人潜意识里存在的价值，它在文学手法上是隐喻，是伏笔，也是留白。而未知事物和未知的领域，总能揪起人的好奇心和探索欲望。相关推荐：平面设计学校:清华与圣马丁选哪个?
在奇普·基德的演讲中，还提到一个十分关键的点：“神秘感图标”。即用简易的图表列出了从清晰(!)到神秘(?)的程度变化——前者为1，后者为10。
抓人眼球的包装
清晰指数1：
只要有消费品，就必然有外包装。包装毋庸置疑成为产品附加值，而这些附加值所传递的信息的清晰指数，功能宣传指数便成就了产品真正的价值。
破裂
神秘指数8：
大家在日常生活中可能或多或少都有物品破碎的经历，图中讲述的是在纽约街沟边一辆黄色的出租车撞上了另一辆汽车，而留下的车祸残留物。其实，这些残留物将我们带回到车祸现场，却可以生动的将整个事件倒推回去。那么这就是神秘感所带给人们的逻辑倒推联想能力。
《没色彩的多崎作和他的巡礼之年》
神秘指数：无限期
村上春树的这本书中的内容提供了做设计的所有素材:日本高中的五个伙伴，他们中的四人名字都带有颜色——赤、青、黑、白。其中的第五位，也就是故事的讲述者，他的名字却与颜色无关，因此取了这样的书名。
书中说，“抵消了一直以来苦苦纠缠他的对死的憧憬”。这种力量让他寻找到了对抗死亡诱惑的方式，即再次让自己的生活染上别人的色彩，即使那只是庸常的生活，浑浑噩噩，不求甚解的包裹住自己，静待年华老去。
我们都知道死亡是未知的，它在用某种美学的立场来诠释着神秘感的终极价值。而我们可以从书中感知到色彩的隐晦下关于死亡的强大的戏剧张力。
随着在设计领域的不断扩深，神秘感也成了设计者们不断想去勾勒和营造的命题，因为它可以从设计的另一个维度更有沉思的寓意。
我们根深蒂固的信念就是如何在神秘的事物中搜寻到美。这就是为什么我们不想拆穿伟大魔术的原因。
神秘感作为一种应对机制也很有价值——那些一目了然的事情也在不断地堆叠......
小结：
同学们可以利用神秘感思维来进行艺术出国作品集制作，而神秘感的本质就是价值。比方说，在平面设计封面中可以利用堆叠，镂空，雕刻，凹凸等手法来营造立体感和互动感，在主题设定上可以使用负空间，即A的轮廓勾勒出B。再或是，利用光与影的虚实交替来阐述不可言说的隐喻。另外神秘感也是一种感觉，它是可以营造出来的。但请记得，神秘的面纱每揭开一次，都不要是故弄玄虚，而是让人沉思。
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