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珠宝设计专业常常被认为没深度、没表达、没创意的专业，因为大家觉得这个首饰，就是研究金银珠宝、或是金器玉石的造型与搭配，所以觉得珠宝设计专业作品集不好深度表达，设计创意也有限制。今天自然光线的珠宝设计专业作品集辅导老师就给大家从不同的世界国家介绍一下与众不同的珠宝设计专业。
对于选择了艺术留学的各位同学来说，最怕的就是自己的作品集被贴上没深度、没表达、没创意这个“三无标签”，一旦被导师、招生官贴上此标签，艺术留学作品集基本要回炉重造，idea基本要推翻重来！
珠宝设计专业，就常常被误解为“三无专业”、没什么深层次的内涵、没什么个人表达的空间、更因材料受限，没什么施展创意的平台！这就是大部分人对“珠宝”“首饰”的刻板印象，人们对当代首饰的理解陷入了某种怪圈，各位艺术部导师帮自然光线总结了此种误解主要有如下3点：
1、首饰，就是研究金银珠宝、或是金器玉石的造型与搭配。
2、首饰，就是为美而生，很难作为个人艺术追求的载体，流于表面，没什么深度。
3、首饰，是一个十分商业化的专业。
那么，真实的情况到底如何呢？今天自然光线就以来自德国、土耳其、瑞典、阿根廷等地的业界顶尖首饰设计师为例和大家聊聊珠宝设计专业这3个误区，也顺便为大家的珠宝设计专业作品集，提供一些素材～
“首饰，就是研究金银珠宝、或是金器玉石的造型与搭配。”
在当代艺术还未蓬勃发展之际、解构主义、达达主义、波普、抽象表现等词条尚未出现，观念艺术尚未兴起之时，人们对于“艺术”二字的理解，更趋向于繁复精湛的技艺。首饰更是追求做工的精致与复杂，用料的高贵与奢靡。
但到了当代，首饰设计早已同绘画、雕塑等艺术形式一样，从技艺的追求，转向观念的输出。当代首饰艺术家们对材料的选择时常与作品本身的意涵有着深刻的关联，材料本身的特性、质感、来源等时常赋予作品不同的意义及视觉感受。
首饰艺术家，可以为了表达个人的想法选择任何材料，厚重的金银、通透的亚克力、抑或是生锈的铁条、腐朽的木块，这些都可以成为艺术家的选择。选择较为传统的金银玉石，或是较为前卫的复合材料，都要看艺术家个人的自由表达。
印象中的珠宝首饰设计专业
“首饰，就是为美而生，很难作为个人艺术追求的载体，流于表面，没什么深度。”
不可否认的是，首饰的出现，确实是因为对美的追求，但当代珠宝首饰并不是一个流于表面之美的专业。上一段中，我们已经说过，首饰设计在当代，早已从技艺转向观念表达。
而在当代首饰领域，赋予一件首饰价值的，并不是它用了多昂贵的材料，它有着多瞩目的美感，而是它拥有多独特的内涵。它不是流于表面的，相反，当代首饰非常的注重深层次的东西。
这一点，在各个国外的珠宝设计专业Top院校的课程设置上，就能看出一二。比如全球排名第一的RCA／皇家艺术学院珠宝设计硕士，其首饰专业(Jewellery&Metal)，就有一个为提升学生内涵、人文素养，而设立的Critical&Historical Studies，简称CHS，有专门的导师为学生进行辅导。除此之外艺术史、流派分析等，也都是必学科目。
珠宝设计专业作品集
“首饰，是一个十分商业化的专业。”
珠宝设计专业就业其实这个因人而异，就像学书籍设计的，毕业后可以去投身商业出版物，也可以去做艺术家书、手工书；学插画的，可以去画商业插图，也可以去画廊售卖自己的艺术创作；学动画的，可以去比较大的公司、工作室去丰富别人的故事，也可以自己做表达自己内心的动画。
学首饰设计也是一样的道理，在艺术留学领域，其实不存在绝对的答案，都是个人选择。学首饰设计，海外读书的学习过程，大家学习的内容都是基本一样的，但个人的思维模式、追求，会决定你的个人实践、项目选择，是偏向商业，还是艺术表达，这都要看你自己对未来从业领域的规划。
那么了解以上3点珠宝设计专业误区之后，我们就来看一看，这些国外的艺术家，珠宝设计专业作品集都是如何创作的～
德国艺术家Lydia Hirte运用卡纸、墨水、丝线与木头亮光漆等作为创作的媒材，她的创作专注于研究卡纸本身的强烈张力，利用这个特点她创造了卡纸的自我支撑结构，张力的平衡使物件稳定且具有弹性。
也因此在她的创作中不需使用胶沾、折叠或编织等一般纸制品的结合技法，同时也无需依靠任何金属或铆钉作为支撑结构，她突破了纸质创作的限制发挥了卡纸本身的特性并专注于纸的张力与艺术珠宝的创作。
珠宝设计专业作品集纸质媒介
在2010年她对自己的创作技法做了更深入的挑战，她创作了“One week in May–or seven possibilities to move my hands”，在一星期的每一天在相同的纸张结构上，以不同的手部动作进行创作，这个实验深入了她对手部压力与纸张张力的研究并开阔了她未来创作的可能性。
除了纸之外，随着环保意识的抬头许多艺术家也透过废弃塑料作为创作的素材，透过废弃塑料的再生再利用赋予作品更深的意义也提供废弃塑料全新的生命与出口。
阿根廷艺术家Fabiana Gadano致力于运用废弃塑料创作当代首饰，她的珠宝设计专业作品集创作媒材来自于回收的宝特瓶罐，现今大量的塑料使用已经对环境造成严重的威胁，她的创作型态与素材唤醒了人们对于环境破坏的警示。
瑞典艺术家Karin Roy Andersson也同样运用回收塑料作为她的创作媒材，在珠宝设计专业作品集创作中一次又一次有系统且果断地重复相同的动作和她的工作及个性有极大的关系，将一片片小单元件慢慢地缝在一起，直到它形成一大片量体。
这种重复和循环深深的吸引着她，在细节中的变化对于图案的创造与律动来说非常的重要，她的珠宝创作在有变化的图腾中找到了和谐与平衡。
以传统的技艺结合创新的材质及形式也能在当代首饰创作中擦出新的火花，土耳其艺术家Snem Yildirim的珠宝设计专业作品集中使用尼龙绳融合了传统的编织技艺“Kanavice”作为创作手法，自然的元素－花为创作Kanavice图腾的主要风。
一般以十字绣的方式表现感受、诉说故事，然而随着时间的流逝这项传统的技艺也渐渐的被遗忘，Snem希望运用这项传统技艺重新诠释当代的故事，赋予它新的生命力。
国外珠宝设计专业作品集
有些国外珠宝设计专业材料的本身就蕴含了深刻的象征意义，最后要介绍的这位荷兰艺术家Eva van Kempen的创作大量的使用医疗废弃物及药物做为创作媒材，在2018她创作了一系列以避孕药做为材料的首饰，其中传达了女性在医学的进步中终于拿回自己身体的自主权。
国外珠宝设计专业作品
艺术家Melanie Bilenker的作品运用发丝勾绘出一幅幅生动的画作，她的珠宝设计专业作品灵感来自维多利亚时期的发丝珠宝。Melanie的作品纪录生活中的日常，她将每天发生却常常被遗忘的那些平淡琐事记录下来，那宁静的瞬间让作品显得更有温度，更贴近生活。
时尚珠宝设计专业作品集
而Maral Mamaghanizadeh则是一位目前定居英国的伊朗艺术家，她的创作源自于她身为伊朗女性的文化背景及她对女权主义的体现，她探讨hijab（包裹头部的包巾）在伊斯兰文化中所扮演的角色并由此发展出一系列以伊朗女性头发作为创作素材的珠宝作品。
她说：“身为一个伊朗女性，露出头发是被禁止的，谈论女权主义及性方面的事也是被禁止的。”从外界观察这个现象以及对男女平权观念的理解，她选择以头发作为创作媒材并表达伊朗在政治上对女性得长期压抑。
她使用她自己以及朋友的头发创作出一系列的胸针，每件作品的设计都诉说着每个人独特的个性及故事，她利用椰子壳浑圆的形状作为胸针编织的载体，象征女性拢起的胸部，并且拍摄一系列头发的拥有者配戴以她们的头发制作而成的胸针照片，表达身为一个伊朗女性她对自身文化的挑战与质疑。
发丝首饰艺术不但在历史上有深远的意义，当代首饰艺术家也透过她们独特的创作形式诉说这她们自己的故事。
在当代首饰创作中，材料的选择非常的多元，材料就犹如艺术家的语言，诉说不同的感受、传达其背后的意义，它是艺术家抒发情感的创作媒材，也是与配戴者及观看者之间沟通的桥梁。
王老师
伯明翰城市大学珠宝学院/珠宝设计
擅长课程：当代首饰设计、珠宝手绘、金工珠宝制作、Rhino珠宝建模
王老师本科时期入选国立工艺研究发展中心首饰专业人才培训计划，期间作品收藏于国立台湾工艺中心；作品曾展出在新一代设计展、高雄市政府文化中心以及各大公办艺术机构；研究生时期参与国际知名首饰艺术家Jivan Astfalck博士Junk:Rubbish to gold计划；毕业后作品曾展出于Birmingham Museum&Art Gallery并且刊载于International Polymer Clay Association双月刊；王老师希望借由自身的首饰专业经历，帮助自然光线的学生作品集培训辅导，敲开欧美名校的大门。
黄老师
英国伯明翰城市大学珠宝学院/珠宝设计
擅长课程：当代首饰设计、珠宝手绘、金工珠宝制作、Rhino珠宝建模
黄老师本科就读于台湾辅仁大学应用美术学系－金工产品组，求学期间曾展出于新一代设计展并参与国立传统艺术中心驻村艺术家计划，致力于金工艺术展览策划及推广教学；硕士毕业于英国伯明翰城市大学珠宝学院，期间曾参与Birmingham IKON Gallery artist in residence计划，毕业作品于Birmingham School of Art展出并入选Enjoia't 2017于西班牙Barcelona Disseny Hub展出，同时刊载于Jewelry and Metals Servey。黄老师希望借由自身的经验及专业知识帮助更多学子实现梦想。
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